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Nel dibattito di presentazione durante Marmomac 2018, il confronto su questi temi ha preso avvio dall’intervento di Nicolas Bertoux, per il quale la sfida ad utilizzare le nuove tecnologie rappresenta la continuità di un lavoro che, nella scultura a dimensioni monumentali, prevede da tempo una fase di sbozzatura assistita dalle macchine. Ma mentre, in genere, gli strumenti meccanici lasciano dei segni che si tendono a cancellare con la finitura a mano, in questo caso dialogando con i tecnici della lavorazione si è cercato di far sì che il segno della macchina apparisse come un segno spontaneo.

Per Jon Isherwood il lavoro con le tecnologie a controllo numerico è una realtà da una quindicina d’anni, osservando con interesse crescente la traccia artificiale lasciata sulla pietra dagli utensili meccanici: una nuova opportunità molto eccitante, che trova espressione nell’opera realizzata per Marmomac: Homage to Monet at Girverny.

L’educazione artistica di Sylvestre Gauvrit, condotta in modo tradizionale attraverso i passaggi dal disegno al modello e dal gesso alla scultura di marmo, ha incontrato grazie alla passione per la tecnologia un nuovo mondo virtuale, dove è l’artista colui che modella la forma e la tecnologia è un supporto. L’esecuzione di Andante ma non troppo, l’opera esposta in mostra, non sarebbe stata possibile senza le lavorazioni meccaniche: è un oggetto volumetrico e non texturale, con il proposito di rendere il materiale litico leggero come un velo.

Al tradizionale approccio alla scultura per sottrazione – per forza di levare, detto in termini michelangioleschi – Raffaello Galiotto con Atollo contrappone un principio di taglio e divisione. Così facendo, la materia può essere plasmata come fosse creta per ottenere una forma ricomposta: ecco le quaranta lamelle ondulate, rese possibili solo dal software che permette di controllare i settori circolari inclinati sui tre assi.